Un éxito más del prestigioso director y productor Vince Gilligan.
Brújula Digital|01|03|2026|
Rodrigo Ayala Bluske / Tres Tristes Críticos
¿Es Pluribus la mejor serie de televisión del año? Una buena parte de los críticos y consumidores de televisión, entre los que se encuentra quien firma estas líneas, afirma que sí (a pesar de que fue The Pitt la que se llevó el globo de oro, en la última edición).
Uno de los mayores argumentos para sustentar dicha afirmación se encuentra en la originalidad del planteamiento desarrollado por el productor-realizador Vince Gilligan. Estamos hablando de una serie de ciencia ficción, pero que difiere en mucho del grueso de los productos del género. En Pluribus no hay batallas espaciales, ni monstruos agresivos, ni conspiraciones extraterrestres. La intervención proveniente del espacio cambia radicalmente el carácter de la humanidad; y lo hace no solo de manera incruenta, sino que además con una coherente amabilidad.
Algo similar a un virus se expande rápidamente por el conjunto de la humanidad. Esa expansión implica el fin de las individualidades y el nacimiento de una consciencia colectiva: todos los seres humanos se unifican en un ser único. Ese nuevo ser omnipresente, tiene como premisa central el respeto por la vida, a tal punto que no puede matar ni afectar a ningún organismo vivo, premisa que incluye el no recoger frutos de los árboles por ejemplo (solo pueden comer los que ya han caído al suelo), ni arar la tierra, ya que implica afectar a los organismos que se encuentran allí.
Las características y limitaciones del nuevo ser colectivo implican cambios radicales; todos sus componentes viven y duermen juntos para ahorrar energía y se ven obligados a desarrollar nuevos mecanismos para garantizar su alimentación. El crimen, la codicia, la competencia y el cuestionamiento desaparecen en pos de un mundo que se parece en mucho a una de esas gigantescas colonias de hormigas que se pueden encontrar en las áreas rurales.
Del total de seres humanos (unos 8.000 millones aproximadamente), tan solo 11 resultan inmunes a la intervención, probablemente por alguna anormalidad genética. El nuevo ser colectivo es extremadamente amable, con estos “anormales”, a tal punto que no solo les facilita la vida y cumple todos sus deseos, sino que además no puede mentirles, hacerles daño y, como colofón, es extremadamente sensible a su hostilidad. Y de los 11 “diferentes”, la mayor parte se adaptan fácilmente a las ventajas que les ofrece la nueva situación; solo dos, la protagonista Carol Sturka y Manousos Oviedo, un radical paraguayo, se resisten, cada cual a su manera.
Carol es una escritora que está enojada por la pérdida de su pareja. Pero, sobre todo, es una individualista intuitiva: le molesta que intervengan en su vida, así sea con las mejores intenciones.
En sus primeros capítulos, la serie describe el proceso de adaptación de Carol a la nueva situación; sus contradicciones, la manera en que lidia con la soledad y, sobre todo, las implicaciones que tiene la convivencia con un ser cualitativamente distinto que tiene una forma colectiva, pero un pensamiento único. Y luego tiene que afrontar la decisión final de adaptarse o luchar contra esa nueva realidad, benévola en muchos aspectos, pero finalmente impuesta.
¿Tiene Pluribus una connotación política? Sí, pero en un sentido mucho más amplio que el que nos brinda el partidismo cotidiano. Lo que nos plantea es una reflexión sobre el carácter de “colmena” al que nos está conduciendo la virtualidad y, sobre todo, el peligro de que nuestra vida resulte finalmente guiada por una inteligencia “benévola” y “superior”, en este caso, la inteligencia artificial.
Queda claro que Vince Gilligan es el productor-realizador más importante de la televisión contemporánea. Entre 2008 y 2013 realizó la que muchos, entre los que se encuentra quien escribe estas líneas, consideran la mejor serie de las últimas décadas: Breaking Bad. Posteriormente entre 2015 y 2022, desarrollo Better Call Saul, una derivación de la anterior; complementaria a la misma, similar en su nivel creativo, pero distinta en la exploración de determinados rasgos de la convivencia social.
La capacidad narrativa de Gillian se evidencia en la forma en que construyó ambos universos, desarrollando planteamientos estéticos acordes en cada caso, para las temáticas planteadas. En Breaking Bad, otra vez rondando el tema del individualismo, relataba la forma en que un personaje fracasado en los aspectos formales de su vida (dinero, desarrollo profesional), se realizaba a través del crimen, con todos los aspectos éticos y prácticos inherentes al proceso. En cambio, en Better Call Saul se centraba en las contradicciones existentes entre la formalidad y por tanto la apariencia social (prestigio, relaciones, prejuicios, “camarillas”), etc., y la creatividad y el talento. Por ello es que la segunda no resultó una copia recargada de la primera, como muchos temían. La violencia explicita y el humor negro de Breaking Bad, así como sus imágenes crudas y descarnadas, contrastaban con la violencia contenida y la estética tendiente al preciosismo de Better Call Saul.
En el caso de Pluribus, colores, formas, entornos, son una referencia de esa estética de celular último modelo, que se ha convertido en el paradigma estético de esta época. Pluribus es un soplo de aire fresco en la televisión actual. Fue estrenada hace poco en Apple TV, una cadena de streaming no muy difundida en nuestro medio, que se caracteriza en tener pocas producciones en comparación a otras, pero de mucha mayor calidad. Si el amable lector no tiene acceso a ella, pero disfruta la ciencia ficción, siempre tiene la posibilidad de acudir a una tienda especializada de películas, para que se la “bajen”, utilizando alguna de las tecnologías que caracterizan esta época tendiente a la “colmena”.
