Brújula Digital|21|12|2025|
Mauricio Souza|Tres Tristes Críticos|
1. No el mejor año. Como para tantas otras cosas, el 2025 no fue un buen año para el cine. Puede que eso explique por qué, a la hora de escoger las mejores películas, los consensos críticos sean poco menos que unánimes: lo notable fue infrecuente. Las mejores del 2025 son, tal vez por eso, las mismas en la mayoría de las encuestas. De hecho, una sola cinta las encabeza: Una batalla tras otra de Paul Thomas Anderson.
2. Un cambio de época. Las rutinarias encuestas sobre “lo mejor año” aparecen este año en medio de la aceleración de un cambio o fin de época: a pasos largos y rápidos, las salas le están cediendo el protagonismo en la distribución de películas a las plataformas de streaming. El mejor cine del 2025 es un cine que ha pasado, rápidamente, de su estreno en festivales o en unas pocas salas a su distribución mundial por streaming.
3. Los gringos consagrados. Encuestas críticas recientes sobre las mejores películas del primer cuarto del siglo XXI identificaban a dos estadounidenses, Thomas Lee Anderson y Richard Linklater, como figuras dominantes del cine globalizado. Este año se ratifica ese consenso internacional: además de Una batalla tras otra de Anderson (director de las memorables Boogie Nights, Magnolia,Embriagado de amor, Petróleo sangriento y El hilo fantasma), la crítica coincide en destacar no una sino dos películas de Richard LLinklater: Blue Moon y Nouvelle Vague.
4. El cine independiente. Más que de costumbre, el 2025 fue un buen año para el llamado “cine independiente”, incluido el gringo: por ejemplo, Kelly Reichardt estrenó su Mente maestra, que continua una serie de películas que, en lo que va del siglo, se han convertido para muchos en referencias vitales, obsesiones que nos persiguen (y que soñamos): Wendy y Lucy (2008) y Primera vaca (2019).
5. El cine hollywoodense. Sigue de capa caída: al parecer, lo más cercano a algo bueno (y exitoso) es Pecadores de Ryan Coogler, superproducción que costó 90 millones y ganó 400 en taquilla. Si buena o mala, este reseñador nunca podrá decirlo con certeza (pues prefiere no ver películas de horror: la realidad le basta y le sobra para asustarse).
6. Los latinoamericanos. Tampoco fue un buen año para el cine latinoamericano. Incluso si consideráramos el Frankenstein de Guillermo del Toro una cinta de estos pagos (y no un producto estadounidense de Netflix), el siguiente paso sería estar de acuerdo con los que creen que es una buena película. En las encuestas críticas, esta relativa ausencia de cine latinoamericano es remediada o disimulada por una excepción: entre las cinco mejores del año figura la brasileña El agente secreto de Kleber Mendonça Filho.
7. Los “grandes directores”. El 2025 fue además un año en que muchas de esas figuras que la crítica llama “grandes directores del cine mundial” añadieron valiosas contribuciones a sus ya celebradas filmografías. Se estrenaron (buenas) películas, por ejemplo, de Albert Serra (España), Jafar Panahi (Irán), Jia Zhangke (China), Hong Sang-Soo (Corea del Sur), Chloé Zhao (China), Miguel Gomes (Portugal), Yorgos Lánthimos (Grecia), Radu Jude (Rumania).
8. Los nuevos. Y también fue el año en el que, no de la nada pero sí de entre las brumas del anonimato mediático, surgieron y se hicieron visibles por lo menos tres jóvenes directores: la alemana Mascha Schilinski y su El sonido al caer, el español Óliver Laxe y su Sirāt, la estadounidense Eva Victor y su Lo siento, cariño.
9. ¿Dónde ver todo esto? Casi todas las películas en estas listas de lo mejor del 2025 no se han estrenado y no se estrenarán en salas bolivianas. Todas estas películas se pueden o se podrán ver en DVD o en plataformas de streaming.
10. Las listas. Entre las listas anuales de las mejores películas del 2025, escojo las que creo son las más representativas de consensos mundiales: las elaboradas por las revistas estadounidenses Film Comment e IndiWire, por la británica Sight and Sound y por la francesa Cahiers du Cinéma. Incluyo el título en castellano, si ya existe, y el “título internacional” (es decir, el título en inglés con el que las películas se distribuyen fuera de su lugar de origen). Registro además, para cada película, el nombre del director y del principal país de producción.
Revista Film Comment (Estados Unidos). Encuesta a 125 críticos, historiadores y curadores de cine de todo el mundo.
1. Una batalla tras otra (Paul Thomas Anderson, Estados Unidos).
2. Mente maestra [The Mastermind]. (Kelly Reichardt, Estados Unidos).
3. El agente secreto. (Kleber Mendonça Filho, Brasil).
4. Un simple accidente. (Jafar Panahi, Irán).
5. A la deriva [Caught by the Tides]. (Jia Zhangke, China).
6. Tardes de soledad. (Albert Serra, España).
7. Misericordia. (Alain Guiraudie, Francia).
8. Sirāt. (Óliver Laxe, España).
9. Los sudarios [The Shrouds]. (David Cronenberg, Canadá)
10. Si tuviera piernas, te daría una patada[If I Had Legs I’d Kick You]. (Mary Bronstein, Estados Unidos).
11. Pecadores. (Ryan Coogler, Estados Unidos).
12. Grand Tour. (Miguel Gomes, Portugal).
13. Un día con Peter Hujar [Peter Hujar’s Day]. (Ira Sachs, Estados Unidos).
14. Toque familiar [Familiar Touch]. (Sarah Friedland, Estados Unidos).
15. En la corriente [By the Stream]. (Hong Sangsoo, Corea del Sur).
16. Henry Fonda, presidente. [Henry Fonda for President]. (Alexander Horwath, Austria).
17. Blue Moon. (Richard Linklater, Estados Unidos).
18. Acción directa [Direct Action]. (Ben Russell y Guillaume Cailleau, Francia).
19. El sonido al caer [Sound of Falling]. (Mascha Schilinski, Alemania).
20. Sobre convertirse en gallina de guinea [On Becoming a Guinea Fowl]. (Rungano Nyoni, Zambia).
Revista Sight and Sound / Instituto Británico de Cine (Reino Unido). Encuesta a 121 críticos, historiadores y curadores de cine de todo el mundo.
1. Una batalla tras otra (Paul Thomas Anderson, Estados Unidos).
2. Pecadores. (Ryan Coogler, Estados Unidos).
3. Mente maestra [The Mastermind]. (Kelly Reichardt, Estados Unidos).
4. Sirāt. (Óliver Laxe, España).
5. El agente secreto. (Kleber Mendonça Filho, Brasil).
6. Un simple accidente. (Jafar Panahi, Irán).
7. Lo siento, cariño [Sorry, Babe]. (Eva Victor, Estados Unidos).
8. La hora de la desaparición [Weapons]. (Zach Cregger, Estados Unidos).
9. Hoja seca [Dry Leaf]. (Alexandre Koberidze, Georgia).
10. Resurrección. (Bi Gan, China).
11. Valor sentimental [Sentimental Value]. (Joachim Trier, Noruega).
12. El sonido al caer [Sound of Falling]. (Mascha Schilinski, Alemania).
13. Kontinental ‘25. (Radu Jude, Rumania).
14. Misericordia. (Alain Guiraudie, Francia).
15. Sin otra opción [No Other Choice]. (Park Chan-wook, Corea del Sur).
16. Pillion. (Harry Lighton, Reino Unido).
17. Garza azul [Blue Heron]. (Sophy Romvari, Canadá).
18. La torre de hielo [The Ice Tower]. (Lucile Hadzihalilovic, Francia].
19. La voz de Hind Rajab [The Voice of Hind Rajab]. (Kaouther Ben Hania, Túnez).
20. Blue Moon. (Richard Linklater, Estados Unidos).
21. Una casa de dinamita. (Kathryn Bigelow, Estados Unidos).
Revista IndieWire (Estados Unidos). Encuesta a 148 críticos, historiadores y curadores de cine de todo el mundo.
1. Una batalla tras otra (Paul Thomas Anderson, Estados Unidos).
2. Un simple accidente. (Jafar Panahi, Irán).
3. Pecadores. (Ryan Coogler, Estados Unidos).
4. Valor sentimental [Sentimental Value]. (Joachim Trier, Noruega).
5. El agente secreto. (Kleber Mendonça Filho, Brasil).
6. Marty Supreme. (Josh Safdie, Estados Unidos).
7. Sueños de trenes [Train Dreams]. (Clint Bentley, Estados Unidos).
8. Sirāt. (Óliver Laxe, España).
9. Hamnet. (Chloe Zhao, Reino Unido).
10. Lo siento, cariño [Sorry, Babe]. (Eva Victor, Estados Unidos).
11. Blue Moon. (Richard Linklater, Estados Unidos).
12. Nouvelle Vague. (Richard Linklater, Estados Unidos).
13. Sin otra opción [No Other Choice]. (Park Chan-wook, Corea del Sur).
14. Frankenstein. (Guillermo del Toro, Estados Unidos).
15. Si tuviera piernas, te daría una patada [If I Had Legs I’d Kick You]. (Mary Bronstein, Estados Unidos).
16. Mente maestra [The Mastermind̛]. (Kelly Reichardt, Estados Unidos).
17. El sonido al caer [Sound of Falling]. (Mascha Schilinski, Alemania).
18. Mis amigos indeseables. (Julia Loktev, Estados Unidos/ Rusia).
19. El testamento de Ana Lee. (Mona Fastvold, Reino Unido).
20. Bugonia. (Yorgos Lanthimos, Reino Unido).
21. La voz de Hind Rajab [The Voice de Hind Rajab]. (Kaouther Ben Hania, Túnez).
22. La hora de la desaparición [Weapons]. (Zach Cregger, Estados Unidos).
23. Resurrección. (Bi Gan, China).
24. Misericordia. (Alain Guiraudie, Francia).
25. Eephus. (Carson Lund, Estados Unidos).
Revista Cahiers du Cinéma (Francia). Encuesta a los editores y redactores de la revista (un poco más de 30).
1. Tardes de soledad. (Albert Serra, España).
2. Una batalla tras otra. (Paul Thomas Anderson, Estados Unidos).
3. ¡Sí! [Yes!]. (Nadav Lapid, Israel).
4. El agente secreto. (Kleber Mendonça Filho, Brasil).
5. Solo descanso en la tormenta. (Pedro Pinho, Portugal).
6. La aventura. (Sophie Letourneur, Francia).
7. Siete caminatas con Mark Brown. (Pierre Creton y Vincent Barré, Francia).
8. Nouvelle Vague. (Richard Linklater, Estados Unidos).
9. Laurent a la deriva [Drifting Laurent]. (Anton Balekdjian et al., Francia).
10. Espejos No. 3. (Christian Petzold, Alemania).
